窩在房間里看《超脫》，這是很適合一個(gè)人關(guān)燈躺著慢慢看的電影。 有些引【yǐn】用和臺(tái)詞很不錯(cuò)： 比如引自阿爾伯.加繆的這句： “我的靈魂與我之間的距離如此遙遠(yuǎn)，而我的存在卻如此真實(shí)。" 和引自愛倫坡在《厄舍府的倒塌》的這段：” During the whole of a dull,dark sou...

我一直都認(rèn)為一部真正的好電影，其中的臺(tái)詞必定是要能夠給人以深刻觸動(dòng)的感覺(jué)。它會(huì)停留在你腦海里，和畫面一起一遍又一遍地重復(fù)。它們其實(shí)只是些詞語(yǔ)，而獨(dú)特的排列方法將它們組成了清晰的句子。然后在電影構(gòu)成的獨(dú)特環(huán)境下【xià】，每個(gè)句子又擁有了一種別樣的氣息。是這種氣息讓我...

今時(shí)今日，堪稱新且好的敘事，應(yīng)當(dāng)給予人們啟發(fā)。 上面這句話應(yīng)該沒(méi)有什么問(wèn)題吧？而如果要做到這樣，敘事所基于的敘事動(dòng)力，重心就不再只是聚于高深觀點(diǎn)的宣揚(yáng)，或者人物弧光的絕妙編織，還包括針對(duì)某種沉疴積弊作出檄文，在任何威權(quán)體制面前與弱者站在一起，提供【gòng】慰藉（0人問(wèn)...

最近因?yàn)椤躲y護(hù)3》的緣故重溫了《復(fù)聯(lián)3》和《復(fù)聯(lián)4》，突然想到一個(gè)很難過(guò)的點(diǎn)…… 因?yàn)闇绨詾榱怂拇笥?jì)弄死了宇宙中的一半【bàn】人，所以大家想出了一個(gè)辦法就是回到過(guò)去。但是眾所周知，回到過(guò)去并不能改變現(xiàn)在，這條時(shí)間線上的所有一切都不可能改變，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的歷史還是會(huì)發(fā)生...

　　是的，我哭了【le】。電影結(jié)尾的時(shí)候，當(dāng)拖德第一個(gè)起身站到桌子上，對(duì)即將離開的基汀大聲說(shuō):船長(zhǎng),我的船長(zhǎng)!我的眼淚如泉涌一般,內(nèi)心被一種巨大的力量久久震蕩. 　　課堂上，基汀常掛在嘴邊的是惠特曼的詩(shī).這個(gè)浪漫的教師依然保留著年輕時(shí)的激情和夢(mèng)想.他總是一付輕松的語(yǔ)氣和表...

前半部分簡(jiǎn)直災(zāi)難，看得我如坐針氈，殖民主義白人救世主優(yōu)越感+西方臆想的符號(hào)化“中國(guó)”元素呈現(xiàn)+用太多流水賬記事本一般的功能性情節(jié)與人物推進(jìn)主線，角色們非中國(guó)人處事思維尤其是婉容和文繡以及兩女一男的“浪漫”關(guān)系，陳沖簡(jiǎn)直像老迪士尼動(dòng)畫片里的白雪公主【zhǔ】，不管是演員...

雖然現(xiàn)在的我已經(jīng)不再相信我年輕時(shí)的偶像郭敬明能寫出足夠深刻的作品，但基于對(duì)文藝的信仰和忠誠(chéng)，我仍然堅(jiān)持我一直熱愛的某個(gè)好萊塢憤怒青年在二十四格的膠片里絕對(duì)可以表現(xiàn)出足夠的平靜和溫柔——就像大衛(wèi)芬奇在《本杰明·巴頓奇事》里做的一樣。 《本杰明巴頓》究竟是多么...

《羅馬假日》男主人公似乎在公主的寒舍走了很久很久的路，連公主也有自己不喜歡的生活，更何況我們凡人呢？　奧黛利赫本冰清玉潔、溫婉高貴、清秀典雅，她純真美麗得仿佛不食人間煙火的天使，清澈的眼牟，陽(yáng)光的微笑、俏皮的【de】短發(fā)，讓人無(wú)法抗拒她的魅力，看見了就不再忘記；格...

山姆，一個(gè)普普通通生活在夏爾的哈比人，他與其他哈比人相比，并沒(méi)有什么不同，矮小的身材，開朗的笑容，純潔的像水晶般的心靈。夏爾，是一個(gè)遠(yuǎn)離塵世、安靜祥和、世外桃源般的地方。哈比人的祖祖輩輩都生活在這里，他們一直過(guò)著一種簡(jiǎn)單樸實(shí)的生活，并滿足于此。 山姆是弗羅多...