可算把《長(zhǎng)【zhǎng】安三萬(wàn)里》看了。論美術(shù)性，值得贊賞。論詩(shī)人嘛，高、李的形象對(duì)比，似乎既不見(jiàn)詩(shī)家的俊筆，也不見(jiàn)史家的苦功。 《舊唐書(shū)》評(píng)高適，“有唐以來(lái)，詩(shī)人之達(dá)者，唯適而已”。高適最終封了侯，公認(rèn)是唐代詩(shī)人中官運(yùn)最通達(dá)的，電影片尾也特別強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)。而李白，作為詩(shī)...

麥肯芮佛的母親是一個(gè)妓女，在他小時(shí)候常常虐待他，并且她在工作的時(shí)候就會(huì)把麥肯遺留在汽車旅館里。如此的環(huán)境導(dǎo)致麥肯的內(nèi)心遭受重大打擊，產(chǎn)生了多重人格分裂癥，分裂出了11個(gè)人格，分別是： 1.提姆西：一個(gè)看起來(lái)有點(diǎn)自閉的小男孩，很少說(shuō)話，也不喜歡玩鬧，很受父母的疼愛(ài)...

在黑白的4：3畫(huà)面中，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭慢慢拉進(jìn)，一張?zhí)芍信拇采希腥似鸫卜词纸o女人一個(gè)巴【bā】掌，壓抑調(diào)子的影片開(kāi)始了。兩個(gè)小時(shí)的片子，直到最后十分鐘才把緊皺的眉頭放下，壓抑——窒息——反抗，是二戰(zhàn)后意大利女性的縮影，也是當(dāng)下無(wú)數(shù)女性的寫(xiě)實(shí)。 影片中最深刻的是一段家暴...

1999年，52歲的北野武推出自編自導(dǎo)的新作《菊次郎的夏天》，影片甫一推出就入圍了戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，收獲贊譽(yù)無(wú)數(shù)。而兩年前的1997年，北【běi】野武剛憑借電影《花火》斬獲威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。 《花火》，即花與火，北野武探討愛(ài)與死。片中，死亡如宿命一般驟然降臨，無(wú)法逃避。...

看完這部經(jīng)典，想起了前一段非行導(dǎo)演的《全民目擊》，時(shí)隔半個(gè)多世紀(jì)，容易被常識(shí)和情緒左右的公眾或者（陪審團(tuán)）依然是這類涉及司法的電影所要諷刺的對(duì)象，就像克里斯汀娜所說(shuō)“公眾更愿意相信一個(gè)浪蕩的婊子在說(shuō)謊，而不愿相信一個(gè)賢惠的妻子在為丈夫作證”，因此，為了愛(ài)人...

冤家路窄，全斗光（黃政民飾全斗煥）與李泰臣（鄭宇盛飾張?zhí)┩妫┟鎸?duì)面在過(guò)道會(huì)晤。 “雖然【rán】知道全將軍很愛(ài)國(guó)，但也不要太過(guò)了。” 全斗光只顧點(diǎn)煙，不響。 李泰臣看了一眼他的跟班：“還有這種拉幫結(jié)派的行為，我并不看好?！?全：“李將軍，我也想跟你變得更親近一點(diǎn)。如果我...

慵懶浪漫的意大利小鎮(zhèn)，一次命運(yùn)安排的邂逅，發(fā)生在短短的六周時(shí)間內(nèi)，從一開(kāi)始的拘謹(jǐn)，試探，到后來(lái)的表白，相愛(ài)，再到最后的告別，不【bú】舍。elio的少年萌動(dòng)氣息，透露出的才華橫溢，熱情奔放的愛(ài)，oliver的成熟魅力，性格中的隱忍克制，令整部電影充滿戲劇沖突。 其中最有感觸的...

5.27 戛納20h 場(chǎng)初看覺(jué)得驚為天人，6.1 在巴黎為了看導(dǎo)演和第二【èr】編劇的映前環(huán)節(jié)在mk2 bibliothèque 又看了一遍，不再那么驚喜，但驚艷處還是驚艷，動(dòng)情處還是動(dòng)情。 1. 直觀感受。懸疑，庭審，都是感情戲外面的罩子。特里葉的前作都與夫妻/男女感情有關(guān)，但是?墜樓?因?yàn)?..

我的螢火之森 6歲，我遇見(jiàn)你。 是夏日，蔥綠的森林，四散的流光都會(huì)染上的透亮綠意。你戴著【zhe】奇怪的面具，明明看不到眉目，卻一眼就覺(jué)得是個(gè)可愛(ài)的人。 你說(shuō)自己不是人類，是觸碰到人類就會(huì)消失的存在。 我覺(jué)得那樣也沒(méi)有關(guān)系，想和你做朋友，是不是人類又有什么不同呢。 我們交...