與朋友看完《看不見的客人》，對(duì)勞拉發(fā)送定時(shí)短信的問題產(chǎn)生了一些疑問，看到網(wǎng)上有許多解釋，但我覺得都或多或少有漏洞，在此寫下我的見解，與大家討論。 首先貼出這條定時(shí)短信的內(nèi)容：“我會(huì)說出所有真相，請(qǐng)來xxx酒【jiǔ】店715房”。注意此時(shí)勞拉在酒店是帶著手機(jī)的。 網(wǎng)絡(luò)解析：...

未經(jīng)允許嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載?。∏謾?quán)必究??！ 直到最后一行字幕消失，我才愿意相信就這樣了。 三個(gè)小時(shí)里，我很明白，這是一個(gè)關(guān)于時(shí)光旅行和改變過去的故事。天真的是，我總覺得死亡可以不算數(shù)，失去的可以拿回來，失敗的歷史可以被改寫。 我甚至不【bú】會(huì)流淚和悲傷，因?yàn)槲也恍胚@是告別。 ...

花束般的戀愛，影片從頭至尾并沒有出現(xiàn)多少花束的痕跡，我想，大概是比喻只要是花束都會(huì)存在生命周期，無非是長(zhǎng)短的區(qū)別，愛情就是如此。 通常理解與“永恒”相對(duì)的應(yīng)該是“短暫”，但是嚴(yán)謹(jǐn)一點(diǎn)說，與“永恒”相對(duì)的應(yīng)該是“非永恒”，今后【hòu】也就可以說，花束般的什么什么就好了...

那句臺(tái)詞一上來我就哭了，而影片中的WILL還在阻抗之中。如果換做我站在那個(gè)屋子里，我也許也笑著阻抗【kàng】。 不是我的錯(cuò)，不是我的錯(cuò)，為什么二十年來沒有人告訴我不是我的錯(cuò)。為什么沒有人明白？為什么我一定要成功？為什么你們不信？為什么我一定要走這一條路而不是那一...

到后來，蕓蕓眾生，幾乎沒有不后悔的?！凹偃缒軌蛑貋恚铱隙ú皇乾F(xiàn)在這個(gè)樣子?！薄凹偃缒軌蛑貋恚铱隙艿脙斔??！睂?dǎo)演克里斯托·史密斯卻豎起中指搖了搖：未必。 電影《恐怖游輪》就是史密斯用一種驚悚的形式，將我們?nèi)松姆N種推演【yǎn】了一遍，然后給出了答案：無論我們?cè)?..

開頭有一個(gè)極值得注意的細(xì)節(jié)，就是介紹Em被另一個(gè)替身舞者者“偷”了“whole thing”。在彗星的干擾下，若干平行空間被開放，它們時(shí)間雖然不準(zhǔn)確同步，情節(jié)卻是交疊的。然而，影片最后Em選【xuǎn】擇闖入的那個(gè)空間中，情節(jié)明顯與其他空間無交疊，時(shí)間上也看不出是超前還是滯后于其他空...

只見她抽出【chū】手，壓在男人的手上，多多少少有些“控制”的意味 [血觀音]中，全是女人。 故事主線棠家三代：棠夫人心狠手辣，為自保犧牲女兒；大女兒棠寧，仗著姿色身段，玩弄男人；“小女兒”棠真，在棠夫人的訓(xùn)練下，隱忍陰郁。 男性角色不僅出場(chǎng)少，且個(gè)個(gè)身陷泥潭，自救無能。...

關(guān)于李安的這部電影，影評(píng)實(shí)在是太多了，那自然要寫，就得寫一些與別人不同的觀點(diǎn)。 其實(shí)電影與小說一樣，好的小說，不在于通過臺(tái)詞以及作者主觀的評(píng)論來告訴讀者道理，或者告訴讀者該有什么感受，而是通過氛圍等等，來鋪陳，讓讀者自己【jǐ】獲得感受。就象紅樓，曹一直在寫大家...

老教父對(duì)麥克說：“我最不希望參與家里面的事情，我希望你將來可以成為州長(zhǎng)，議員什么的，那樣就不用再受大人物操控”；這句話是感觸最深的，其實(shí)無論是資本主義還是社會(huì)主義、甚至是獨(dú)裁社會(huì)，權(quán)力永遠(yuǎn)都在操控我們，所以人們奮斗的最終目標(biāo)就是不被操控，然而不被操控就必須...