在觀影之前，對(duì)本片沒(méi)抱什么期望。如果知道這么有趣的話，當(dāng)時(shí)真應(yīng)該在公映前去參加一下業(yè)內(nèi)場(chǎng)，好有時(shí)間做個(gè)深度評(píng)析。 《碟中諜》系列是后冷戰(zhàn)時(shí)代的產(chǎn)物，雖然他的電視劇原作處于60-70年代，但是首部電影版已是1996年的作品。這個(gè)系列最初的意識(shí)形態(tài)介于007和《諜影重重》之...

它該不該算恐怖片，至少那些超出常理的鏡頭并不是真的為了驚嚇觀眾而存在，好像就是點(diǎn)點(diǎn)惡趣味。 片中每個(gè)人都是?！緓ī】望按照自己的價(jià)值觀去做一些讓自己開(kāi)心的事：夏侯要爭(zhēng)武功排名，燕赤霞要躲是非，寧采臣要收賬，姥姥要收陽(yáng)氣，江湖人要抓通緝犯以求賞金，就連王晶扮演的那位眼...

除了美輪美奐的3D畫(huà)面，影片各種細(xì)節(jié)、元素的象征意義是最讓人津津樂(lè)道的： - 四種動(dòng)物與廚子、水手（隨喜的佛教徒）、媽媽、Pi的對(duì)應(yīng) - Pi與孟加拉虎的二元對(duì)立：善vs. 惡、理性vs.沖動(dòng)、倫理道【dào】德vs.求生本能、人性vs.獸性、超我vs.本我，亦或是創(chuàng)傷后的心理投射、Pi的自我防...

我始終沒(méi)搞懂為什么borden害死人【rén】家老婆還可以這么理直氣壯?混若無(wú)事地對(duì)對(duì)手無(wú)情打擊趕盡殺絕。最奇怪的是導(dǎo)演似乎也覺(jué)得這不是什么大事情，搞到最后他變成了復(fù)仇天使，安吉爾倒像是個(gè)機(jī)關(guān)算盡罪有應(yīng)得的小人？我實(shí)在不明白這是為什么。無(wú)論怎么算，borden也要比安吉爾邪惡得多...

如果說(shuō)感到迷惘不安甚至抑郁，看過(guò)《幽靈公主》，總會(huì)有一種劫后余生的慶幸。雖說(shuō)也不是新片了，但大概因?yàn)樾那榈吐?，最近仍然前后看了兩遍，覺(jué)得又活過(guò)來(lái)了，于是實(shí)在有話想要說(shuō)。如果非要一言以蔽之，那就是——這應(yīng)該是宮崎駿迄今為止最有深度的作品了。大手筆中的大手...

這是一部很值得推敲的電影,在細(xì)節(jié)的處理上真的很用心： 患有心臟病的高級(jí)出庭律師剛出院,嘮嘮叨叨的護(hù)士陪著,自己不勝其煩,但又無(wú)可奈何.護(hù)士在車(chē)上說(shuō)自己當(dāng)初差點(diǎn)嫁給一個(gè)律師,結(jié)尾【wěi】的時(shí)候,護(hù)士挽著律師的手走出法庭,不知道是不有什么暗示。 護(hù)士從手杖里沒(méi)收了雪茄,律師看到助...

就算撞到頭上起包，也還是要自由的飛。 看過(guò)一篇宮崎駿電影的評(píng)論：宮崎駿一生只拍了一部電影，叫做我們的純真與失【shī】落。工業(yè)時(shí)代前簡(jiǎn)單、質(zhì)樸的生活一去不回，在社會(huì)巨變面前的無(wú)助與無(wú)奈。當(dāng)琪琪失去了魔法，卻看到大飛行器這個(gè)科技時(shí)代的產(chǎn)物遨游在空中時(shí)，那種失去了自己天空...

半年多前，我初看這個(gè)電影【yǐng】的時(shí)候，以為菊次郎就是那個(gè)小男孩。后來(lái)我知道，其實(shí)正男才是那個(gè)小男孩，菊次郎，其實(shí)是北野武。 就像小時(shí)候看過(guò)的很多日本卡通一樣，北野的這個(gè)電影，幽默，機(jī)智，又有著北野式的苦澀與溫情。北野不止一次孤單而木然地站立在鏡頭里，似乎...

在宮崎駿的《千與千尋》中，我看到了兩個(gè)截然不同的故事。 第一個(gè)故事，關(guān)于如何在物欲橫流的世界，保持內(nèi)心的干凈。 它讓我想起法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義劇作家普萊衛(wèi)說(shuō)過(guò)的一句話： 生活的信心只有在超越種種磨【mó】難之外，在與兒童目光的相接中獲得。 說(shuō)得多好啊。 看到這句話，我才恍然...