我一直很喜歡伍迪艾倫、諾亞·波拜克（《婚姻故事》、《百老匯風(fēng)流記》）和葛莉塔·賽麗絲·潔薇（《紐約哈哈哈》、《伯德小姐》）的作品。 那種大都會裡特有的文藝氣息以及人物間的【de】風(fēng)流韻事混雜的氛圍，有點難耐卻又令人嚮往。 《愛情神話》可能第一次能讓我感受到，原來紐約...

女主角在巷子里說的這一段，跟詩【shī】一樣美： Celine: I always feel this pressure of being a strong and independent icon of womanhood, and without making it look my whole life is revolving around some guy. But loving someone, and being loved means so much to me. ...

我感動的地方你們可能沒注意。就是米格第一次見到冥界人的時候，其中有一位“中年婦女”對著她的孫子說:哇！已經(jīng)長這么大了呀。然后我就想，我已經(jīng)逝去的親人，是不是也這樣說我呢？這部電影催淚的地方很多，更重要的是聯(lián)系自身用心去感受。曲折的劇情，緊密的結(jié)構(gòu)都令我們嘆服...

重溫該片，尤其是在看完南京南京之后，對比很強(qiáng)烈。 陸川的確花了不少心思，努力向大師方向靠攏，但貌似有些矯枉過正。 《辛》中Amon的刻畫遠(yuǎn)甚于《南》中角川的塑造。Amon應(yīng)該算是第二主角，這樣的角色也只應(yīng)該是第二主角。這一點上陸川大意了。 過分地美化罪人和過分地宣泄憤...

看過最心動的電影非霸王別姬莫屬，人物的一舉一動，舉手投足間滿是那個年代的風(fēng)情，精致的戲服之下緩緩流淌的是惆悵與感傷。作為第五代導(dǎo)演中最懂戲的陳凱歌，多次巧妙地將戲曲完美的【de】勾勒出影片具有中國傳統(tǒng)氣息的氛圍。 而處于敏感時期的愛情，包攬了時代性和個人性。一個愛從...

那本娛樂致死里說，每種媒體都有自己的傾向性。舉個不是特別恰當(dāng)?shù)睦泳褪钦f，電視更加適合娛樂，書本更加適合說理。于是電視的內(nèi)容【róng】就有越來越娛樂的傾向性，書本就有越來越說理的傾向性。 那么一路胡亂的推理下去，豆瓣作為網(wǎng)絡(luò)媒體中的獨特組成部分，也有豆瓣自己的傾向性...

不知道你有沒有這樣的經(jīng)歷，感覺生活中總有一雙無形的手在操控我們的命運，讓我們喘不過氣，也讓我們感覺自己被各種條條框框所限制。 不知道你有沒有這樣的感覺，覺得自己與眾不同、能力非凡，但是慢慢發(fā)現(xiàn)，自己只是最平凡最普通的那一個。 不知道你有沒有這樣的困惑，不論自...

（紀(jì)念《無間道》上映二十周年） 當(dāng)年麥兆輝和莊文強(qiáng)撰寫的《無間道》劇本在香港數(shù)個電影公司和制片人的手里流轉(zhuǎn)，大部分人看完的反應(yīng)都是：這是警匪片么？怎么劇本讀了一半連一槍都【dōu】沒開過？彼時銀幕上的香港還沉浸在舊有商業(yè)娛樂電影的模式中：交織橫飛的彈雨、騰空翻滾爆炸的...

看了很多朋友的觀點，談?wù)勎易约旱目捶ǎ?　　 作為一部電影，我同意一位朋友的看法，還【hái】是需要交代清楚故事的起因的，我說的交代清楚，不一定要直直白白的演出來，但應(yīng)該能從編劇的鋪墊、暗示、發(fā)展結(jié)果來推斷出來的，看完此片，我最大的疑問也在于此。 　　 而后面的A殺B，B殺...